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SUMMARY:Sylvain LANG "Aerials"
DESCRIPTION:Sylvain LANG\n« Aerials »\nExposition au sous-sol prolongée jusque fin janvier 2020\nEntrée libre \n \nAERIALS\nAu premier regard\, la série des « Aerials » nous apparaît comme une collection d’insectes et de papillons\, le souvenir d’une beauté conservée. Puis c’est la réalité qui nous illumine\, car contrairement à la planche d’un entomologiste\, S. LANG fait renaître la peinture\, libérée dans une délicate mise en espace des couleurs en apesanteur. \nAinsi\, peut-on voir l’instant d’émerveillement d’un artiste qui dans la contemplation retrouve son regard d’enfant\, qu’il nous retransmet dans cette incarnation de la lumière. En effet\, ici la lumière est partout\, elle inonde la surface immaculée de la toile\, se glisse sous la figuration du geste en mouvement\, elle est comme projetée par le regard ému du spectateur invité par les trois dimensions sublimées par les ombres portées et les transparences. \nLoin de l’anecdotique\, ce travail nous ramène à l’essentiel de la peinture\, chaque touche de couleur à une vie propre et révèle la magie des croisements de la matière et des pigments. Un processus de création où l’acte pictural devient la « preuve physique » de la présence du plasticien\, où le temps et l’espace s’impriment dans la trace. \nLes « Aerials » nous racontent avec élégance l’histoire d’un monde plein de vie où magnifiée et célébrée\, la peinture reprend sa liberté. \nJac Vitali.
URL:https://www.galerie-depardieu.com/event/sylvain-lang-aerials/
LOCATION:Galerie Depardieu\, 6 rue du docteur Jacques Guidoni\, Nice\, 06000\, France
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SUMMARY:N_VR "Ice BlueS"
DESCRIPTION:La série de diptyques « Ice BlueS » est née de la rencontre fortuite d’un Ice bar de Copenhague et d’un glacier de Patagonie. \n \nDeux séries de photos bleues\, deux séries de photos de glace mais en contradiction profonde l’une avec l’autre. La glace de l’Ice bar\, artificielle et scintillante\, arbore le bleu de méthylène des becs bunsen\, est issue d’un gaspillage éhonté d’énergie et participe de la fonte des glaciers de Patagonie. Ceux-ci\, d’un bleu naturel et délicat semblent crier ; ils se tordent\, craquent et s’effondrent à force de réchauffement\, à force d’indifférence. Le rapprochement de ces deux séries permet à la photographe de tenir ensemble les deux bouts de la chaîne du réchauffement climatique ; les causes [fabriquer de la glace artificielle a un coût énergétique important]\, et les conséquences [la fonte des glaciers du bout du monde par suite du réchauffement climatique.] \nCette série permet de dénoncer le réchauffement climatique\, ses causes et ses conséquences sans pour autant se priver de belles images\, car la glace qu’elle soit artificielle ou naturelle garde\, pour l’oeil\, sa part de beauté et de mystère. \nL’exposition sera complétée par une installation « Time Is Up » où une boule de glace bleue fondra en direct durant le vernissage et les temps forts de l’exposition.
URL:https://www.galerie-depardieu.com/event/n_vr-ice-blues/
LOCATION:Galerie Depardieu\, 6 rue du docteur Jacques Guidoni\, Nice\, 06000\, France
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SUMMARY:Exposition Elli Chrysidou  « The big exodus»
DESCRIPTION:Vernissage jeudi 6 février de 16h à 21h Elli Chrysidou « The big exodus» \nExposition jusqu’au 7 mars 2020 – Entrée libre \n \n« Les illustrations imagées cachent des dangers. Elles donnent l’impression qu’elles sont faciles à lire et encore plus simples à expliquer\, qu’elles se réfèrent à une réalité tangible. C’est exactement là où se situe le piège. Ce piège\, Elli Chrysidou sait le manier avec dextérité. En insistant sur une peinture monochromatique\, toujours illustrative\, exprimée à travers l’utilisation de la couleur rouge\, elle crée des images transparentes. Des images qui se situent « entre ». Entre l’image\, son signifié et son signifiant\, entre les différents niveaux de la peinture\, entre la représentativité des peintures et l’absence de pertinence du fond blanc\, entre le devant et le derrière\, entre ce que l’on voit et ce qui est caché\, entre ce qui est présenté et ce qui est montré. Emotionnellement contrôlée\, la peinture de Elli Chrysidou utilise les motifs comme frontières d’image et de référence ; elle les utilisent plus comme prétextes et moins comme objets. Motifs qui\, alors qu’ils pourraient nous renvoyer à des détails de tableaux de la Renaissance\, déterminent un type de temps identifié soit comme un moment précis soit comme durée permanente. Et ils révèlent l’expérience et le ressenti\, la place et la connaissance\, la vue et conception de ce frémissement provoqué par la proximité de la présence imminente de l’Autre: d’un rhinocéros\, d’une forme qui nous rappelle les peintures de Dürer\, d’un autre rhinocéros avec des ailes qui blessent son dos. Rhinocéros : symboles de l’absurdité de l’art et de la vie\, des animaux qui furent humains avant leur transformation. Dans l’œuvre emblématique de Ionesco\, à laquelle Elli Chrysidou se réfère finement\, tous les habitants d’une ville sont touchés de « rhinocérite » sauf Bérenger\, Dudard et Daisy. Bérenger est enfermé dans son appartement\, entendant les cris des rhinocéros\, qui se précipitent pour détruire la civilisation. Dans sa solitude\, il commence à douter de sa propre existence\, de sa langue\, de son apparence et de son cerveau. Seul\, il se trouve fautif et essaie de se changer en rhinocéros. Il se bat et échoue… Dans ce combat où tout le monde essaie de se réconcilier\, mais échoue\, Elli Chrysidou prend parti. Elle revient devant son propre miroir\, face à face avec ses images\, elle se bat pour construire un nouvel espace et renouvelle à travers chaque œuvre la confrontation avec les rhinocéros. Elli\, comme Bérenger\, crie courageusement au public « je ne capitule pas ! ». Elle ne capitule pas\, elle insiste sur ses œuvres rouges issues de passions subtiles et\, je pense\, elle entretient le questionnement : peut-on soulever le poids du vide qui persiste comme durée ou le moment récurent de l’absence ? » \nThouli Misirloglou \n-Historienne d’art \n-Directrice adjoint de MOMus-Centre Experimental pour les arts (Thessalonique) \nDu lundi au samedi de 14h30 à 18h30
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SUMMARY:Halo-Halo une série photographique de l'artiste philippin Ryan Arbilo
DESCRIPTION:Vernissage le 14 février de 18h à 21h\nHalo-Halo une série photographique de l’artiste philippin Ryan Arbilo\nA cette occasion\, Christian Depardieu et Sylvana Lorenz vous invitent à fêter la Saint-Valentin et leur anniversaire respectif\nAvec « Bulle musique et cœurs » \n \nRyan Arbilo est un artiste photographe philippin\, né le 7 novembre 1981. Il vit et travaille à Paris\, en France. Son précédent travail de 9 portraits photographiques en noir et blanc\, intitulé « Chicken hands »\, s’attache à représenter des femmes de ménage philippines et leurs mains qui servent à leur survie. Cette série a été exposée le 16 septembre 2016 au « Musée Européen de la Photographie »\, à Paris. L’artiste poursuit son propos de montrer la difficile condition de ses compatriotes émigrées avec une nouvelle série de portraits\, intitulée « Halo-Halo ». Le Halo-halo (du tagalog halò\, mélange) est un dessert populaire des Philippines qui est un mélange de glace pilée et de lait concentré auquel on ajoute divers ingrédients. Il s’agit de montrer des familles mixtes\, Philippines et Italiens ainsi que leur progéniture\, dans un décor typiquement italien. Rencontres\, épouser un homme de ce pays et fonder une famille est le meilleur moyen qu’ont trouvé ces femmes pour s’intégrer dans cette société étrangère. Ces portraits de famille pris à Padova\, Bologna\, Milan\, Venise\, Rome\, relatent différentes histoires d’amour\, de joies\, de douleurs. \nExposition au sous-sol jusqu’au 18 février 2020 \nGalerie Depardieu\n6 rue du docteur Jacques Guidoni\n06000 Nice\nTel 0 966 890 274\nwww.galerie-depardieu.com\nDu lundi au samedi de 14h30 à 18h30
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