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SUMMARY:Exposition Mohsin Taasha –  Lignes non écrites
DESCRIPTION:Mohsin Taasha – Lignes non écrites\nVernissage Jeudi 6 novembre de 18h à 20h\, en présence de l’artiste.\nExposition du 6 novembre au 13 décembre 2025\nEntrée libre\nDu lundi au samedi de 14h30 à 18h30 \n \nDans Lignes Non Écrites\, j’explore les moyens de m’affranchir des règles fixes de l’art. Toujours muni d’un carnet et de stylos\, je dessine partout où je me trouve\, laissant mes pensées et mes émotions guider chaque trait.\nLes lignes et les formes qui apparaissent jaillissent directement de mon subconscient. Elles sont des traces brutes de sentiments et d’imagination\, qui inspirent souvent les peintures qui suivent. Ce processus me permet de découvrir de nouvelles formes et idées\, ouvrant des portes à la créativité et à l’expérimentation.\nCes dessins ne cherchent ni la perfection ni le contrôle : ils parlent de liberté\, d’intuition et du dialogue silencieux entre mon monde intérieur et l’acte de création. Chaque ligne est une pensée fugace\, une émotion capturée\, un instant de possibilité.\nMohsin Taasha\, né en 1991 à Kaboul\, Afghanistan\, est un artiste visuel hazara basé en France. Il a obtenu un Bachelor of Fine Arts à la Beaconhouse National University de Lahore\, au Pakistan\, en 2017. Taasha explore depuis plus d’une décennie les thèmes de l’exil\, du traumatisme et de l’identité. Son travail transforme la miniature persane traditionnelle en peintures contemporaines à grande échelle\, combinant dessin\, narration et techniques expérimentales. \nIn Unwritten Lines\, I explore ways to escape the fixed rules of art. Always carrying a notebook and pens\, I draw wherever I am\, letting my thoughts and emotions guide each mark.\nThe lines and shapes that emerge flow directly from my subconscious. They are raw traces of feeling and imagination\, often inspiring the paintings that follow. This process allows me to discover new forms and ideas\, opening doors to creativity and experimentation.\nThese drawings are not about perfection or control\, they are about freedom\, intuition\, and the quiet dialogue between my inner world and the act of creation. Each line is a fleeting thought\, a captured emotion\, a moment of possibility.\nMohsin Taasha was born in 1991 in Kabul\, Afghanistan\, is a Hazara visual artist based in France. He got a Bachelor of Fine Arts from Beaconhouse National University\, Lahore\, Pakistan in (2017). Taasha has spent over a decade exploring themes of exile\, trauma\, and identity. His work transforms traditional Persian miniature into large-scale contemporary paintings that combine drawing\, narrative\, and experimental techniques.
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SUMMARY:Exposition Bernard Pourrière – Input Output
DESCRIPTION:Bernard Pourrière – Input Output\nVernissage/performance Jeudi 4 décembre 2025 de 16h à 20h\, en présence de l’artiste.\nExposition du 4 décembre 2025 au 18 janvier 2026\nEntrée libre\nDu lundi au samedi de 14h30 à 18h30 \n \nLe jeudi 4 décembre à 18h30\, pour le vernissage\, MULTI X4 Performance sonore de Bernard Pourrière accompagné des musiciens Colette Colomb et Pierre Oliviero sur une partition de Jean-Yves Bosseur. \nLes protocoles dont parle souvent Bernard Pourrière (et qu’il écrit) ne sont pas donnés d’avance\, mais ils sont susceptibles d’invention\, de variation\, d’improvisation. C’est dire qu’ils n’ont rien du mot d’ordre\, ni rien de protocolaire non plus. On peut les lire comme une partie de l’œuvre à venir\, de l’œuvre en cours\, de l’œuvre « définitivement provisoire » qu’il s’efforce\, avec patience et détermination mais comme par jeu\, aussi\, de construire.\nLe terme de jeu s’impose\, à la fois en tant que pratique ludique et comme « jeu » entre les pièces d’un assemblage. Car il est difficile\, à propos du travail de l’artiste\, de ne pas remarquer d’emblée qu’il s’agit toujours de combiner (assembler) plusieurs modalités de production et non pas une seule ou simplement deux ( comme dans la musique tonale\, en mode soit majeur soit mineur).\nUne pièce graphique (partition) ne va pas sans sa traduction (transfert\, interprétation) en « volume sonore »\, qui lui même ne fonctionne pas indépendamment de la gestuelle chorégraphique qui lui donne naissance\, laquelle rebondit à son tour dans un simulacre vidéo-graphique qui la relance en l’inscrivant dans une autre temporalité\, sur un autre support. De sorte que du côté de la réception\, celui du lecteur\, regardeur\, auditeur d’une performance\, celui aussi de ceux que j’appellerais les acolytes (musicien.ne\, compositeur.trice\, auteur.trice) il convient de se laisser glisser dans les passages d’une modalité à l’autre\, plutôt que de chercher ( comme nous y conduit toute l’histoire de l’art occidental)\, les solutions de continuité : cadres\, genres\, catégories.\nC’est à ce prix que l’on peut entrer dans le processus à l’œuvre\, y être compris avant que de le comprendre. Pour jouer\, enfin. \nEric Houser
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