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SUMMARY:Exposition Serge Maccaferri – Traverser les grilles
DESCRIPTION:Serge Maccaferri – Traverser les grilles\nVernissage le jeudi 14 octobre de 16h à 21h\nExposition jusqu’au 13 novembre 2021\nEntrée libre \n \nSerge Maccaferri vient de loin. Il fait partie de ces artistes qui à la fin des années soixante ne se satisfont plus des espaces préconçus (les formats codés de toile tendue sur châssis) pour envisager la peinture. C’est que le monde a bien changé et les rapports (matériels et imaginaires) que l’on entretient aux espaces physiques et au temps ont été\, consciemment ou inconsciemment\, perturbés par ses changements. Alors\, avant toute action picturale\, on nie et défait ces espaces préconçus\, devenus obstacle plutôt que promesse\, et les matériaux qui le constituaient s’offrent en des allures inédites qui engagent l’acte de peindre et l’objet peinture lui-même de façons aussi inédites. \nSerge Maccaferri a entrepris la peinture\, littéralement\, par la bande. Cette forme sera récurrente dans son travail jusqu’à aujourd’hui (les lattes en bois). En 1969\, il les terminait par des flèches incitant le regard à franchir les limites. \nSerge Maccaferri\, depuis\, pousse ou tire – sans doute les deux à la fois – la cohérence de son travail de ce saut de la surface supposée plane où se produit un travail d’une profondeur illusoire\, dans la profondeur concrète des matériaux et des espaces physiques qu’elle nécessite. Oui\, il s’agit alors de masses\, de volumes\, d’étendues\, de liquidités\, de solidités\, de gains et de pertes (je me réfère aux travaux où il brûle une partie de troncs ou branches\, en recueille les cendres qu’il mélange à l’huile de lin et au siccatif et qu’il dépose sur des papiers couverts d’une fine grille (moustiquaire) ou une toile libre.) en des procédures qui mettent en action la découpe\, le pliage\, la torsion\, l’agglomération\, le ponçage\, le grattage\, le brûlage\, l’assemblage\, l’accumulation de strates\, le coulage de pâtes… On pense alors au remue-ménage que produisent les volcans avec les matières à leurs dispositions. \nC’est que Serge Maccaferri a passé sa vie professionnelle rémunératrice à se confronter au bâti. Il était peintre en bâtiment. De là\, il tire la plupart de ses modèles\, ses « paysages quotidiens » (outils et techniques)\, pour les transmuter et sublimer dans ce que l’on nomme les espaces symboliques de l’art où ils perdent leur nature première et leur fonction pour en acquérir d’autres. Ils les perdent…mais ne les oublient pas ; leur mémoire\, pour un œil averti\, est apparente. \nPour cette exposition\, Serge Maccaferri propose un travail où s’opposent formes préconçues et formes aléatoires. Il met en place des trames diverses de grilles (formes préconçues) sur lesquelles il déverse du plâtre préalablement coloré (formes aléatoires). Ce plâtre a les mêmes comportements que la peinture : passage du liquide onctueux à la solidité. Ce plâtre/peinture a une double fonction : ornementale par ses couleurs et ses formes courbes et d’objet de maintien par l’étroite liaison qu’il entretient avec les grilles ; car le plâtre passe à travers les grilles et\, lorsqu’il rencontre le support solide recouvert d’une feuille plastique\, il déborde derrière les grilles\, les enserrant comme un étau. \nNotons que ce travail\, contrairement aux pratiques courantes\, se fait en aveugle car la face qui sera montrée est hors du regard de l’acteur et que le support permettant ce travail\, disparaît lors de l’accrochage aux regards\, non sans avoir laissé quelques indices de sa présence passée (cela rappelle des pratiques plus classiques comme la gravure ou la céramique) \nCe travail porte la mémoire du tableau classique *: le bois des châssis\, l’orthogonalité des angles et jusqu’à la souplesse (la toile) révélée par des plis\, ici\, ceux d’une feuille en plastique. Il porte aussi la mémoire des plâtriers et des anciens plafonds dont le plâtre était déposé/poussé sur des lattes de bois préalablement fixées. \nDe toutes ces mémoires se constitue un objet où se greffent les nôtres propres. Un objet qui s’offre à toutes les mises en rapport possibles et toutes les imaginations qu’elles permettent. Il va sans dire que l’induction du moteur à émotions\, nous appelle à traverser les grilles. \n* Outre l’objet tableau\, il poursuit ce qui fut inauguré par Braque et Picasso (l’utilisation d’objets du quotidien comme éléments plastiques constitutifs de l’œuvre) et amplement développé par Kurt Schwitters et l’art du vingtième siècle. Et lorsque je dis que le support a disparu c’est que les objets plastiques qui y sont constitués et déposés n’ont plus besoin de lui pour tenir et exister\, ils s’en affranchissent. \nMiguel Martin\, septembre 2021. \n  \nGalerie Depardieu\n6 rue du docteur Jacques Guidoni\n06000 Nice\nTel 0 966 890 274\nwww.galerie-depardieu.com\nDu lundi au samedi de 14h30 à 18h30\nAccueil dans le respect des normes sanitaires – Label confiance sanitaire de la ville de Nice.
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SUMMARY:François Poitou 5tet "Jazz de chambre"
DESCRIPTION:Le Mercredi 3 novembre à 20h15\nFrançois Poitou 5tet « Jazz de chambre » \n \nAvec :\nBastien Ribot : violon\,\nAude Marie Duperret : alto\,\nMaxime Berton : clarinette basse\, sax soprano\,\nFederico Casagrande : guitare\nFrançois Poitou : contrebasse\, composition et arrangements. \nProgrammé également  à Jammin Juan qui se déroule du 3 au 6 novembre 2021\nSon 2ème album « Le sec et la lune » est sorti mai 2019\, chez YovoMusic/L’Autre Distribution.\nIl s’agit d’un jazz de chambre\, intimiste et mélodique\, inspiré de classique et de musique de film.\nL’orchestration est originale et le line up mêle musiciens de jazz et de classique :\n \n« Musique gracieuse et élégante\, à la croisée des chemins entre jazz et musique de chambre\, François Poitou emmène un quatuor à cordes et un soufflant shorterien dans une rêverie improvisée aussi cinématique que substantielle »\nBruno Guermonprez\, JazzNews. \n \nFrançois Poitou\nDiplômé avec mention du Centre de Musiques Didier Lockwood (CMDL)\, Francois Poitou a étudié la basse et la contrebasse avec Peter Giron\, Gilles Naturel\, Marc Michel le Bévillon. Compositeur et arrangeur prolifique\, il a suivi les enseignements de Carine Bonnefoy et Jean Gobinet.\nEn 2010 il crée avec Boris Blanchet puis Misja Fitzgerald Michel le quartet YOVO\, qui fera plus d’une centaine de concerts à travers toute la France et sortira deux disques autoproduits. De 2014 à 2017 il joue avec la chanteuse argentine Natalia Doco et participe avec elle à 2 tournées estivales et plus de 80 concerts (la Cigale\, Francofolies\, festival du Bout du Monde\, Nuits de Fourvière…)\, il participe à l’enregistrement et à la composition de plusieurs titres de son deuxième album : « El buen gualicho ». \nEn 2017\, il rencontre la chanteuse Emel Mathlouthi à l’occasion d’une création pour orchestre autour de la musique de la chanteuse lors du festival international de Carthage en Tunisie. Cette rencontre aboutira à de nombreuses collaborations : Francois Poitou invitera Emel Mathlouthi sur son album et jouera les parties de contrebasse sur le quatrième album d’Emel. \nIl a collaboré ou joué avec les artistes suivants : Paris Combo\, Natalia Doco\, Emel Mathlouthi\, Charlélie Couture\, Renan Luce\, Maya Kamaty\, Julie Eriksen\, Melina Tobiana\, Morgane Imbeaud\, Elias Driss\, Didier Lockwood\, Misja Fitzgerald Michel\, Ludivine Issambourg\, Federico Casagrande\, Sylvain Rifflet\, Boris Blanchet et bien d’autres… Il est actuellement en tournée avec Charlélie Couture\, AO\, Renan Luce en tant que sideman et avec son quintet. \nEntrée de 10 à 15 € Pass sanitaire demandé.\nRéservation/billetterie :\nhttps://www.billetweb.fr/francois-poitou-5tet-jazz-de-chambre\nGratuit pour les enfants\nAccueil dans le respect des normes sanitaires – Label confiance sanitaire de la ville de Nice.
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